Vylepšení Broadwaye v každém tělesném ohledu | Acamprol

Vylepšení Broadwaye v každém tělesném ohledu

Zbývá tedy “Illinoise”, nejhůře klasifikovatelný kandidát. V jedné rovině je to koncertní interpretace alba Sufjana Stevense z roku 2005, ale je to také taneční show v choreografii a režii Justina Pecka, který písně hraje němě a splétá je do vyprávění. Stejně jako ostatní nominovaní (kromě “Here Lies Love”) je to příběh o dospívání. Domýšlivost spočívá v tom, že skupina křehkých mladých lidí se shromáždí u táborového ohně, aby nahlas četli ze svých deníků – vyprávěli příběhy vyjádřené tancem.

Mít vyprávění tanečníky, zatímco je doprovázejí hudebníci a zpěváci, je v baletu a koncertním tanci poměrně běžné, ale na Broadwayi to nebylo moc vyzkoušeno, významnou výjimkou je “Movin’ Out” Twyly Tharp. To znamená, že “Illinoise” je choreograficky zdaleka nejambicióznějším kandidátem, který od tance požaduje nejvíce.

Přehlídka vyvolala zvláštní rozkol v kritickém přijetí. Divadelní kritici obecně považovali „Illinoise“ za inovativní a dojemný. Taneční kritici to hodnotili jako sentimentální a neuspokojivě unavené.

Jak zaúčtovat toto rozdělení? Mohla by to být otázka citlivosti, i když divadelní kritici mají tendenci být obezřetní vůči sentimentalitě v jiných divadelních formách. Je to určitě o důvěrnosti. Peck, který získal Tonyho za choreografii pro revival „Carousel“ v roce 2018, je rezidentním choreografem baletu New York City Ballet. Již dlouhou dobu se věnuje tancům o pozdním dospívání, často zhudebněným Stevensem. Mnohým tanečním kritikům, včetně fanoušků Pecka, jako jsem já, se v poslední době zdálo, že uvízl v jakémsi zatčeném vývoji.

Z tohoto pohledu je choreografie v “Illinoise” zakrnělá. I když je zařízen s dovedností a něžnou péčí, základní idiom je sevřený a zběsile se střídá mezi přidržováním a natahováním. Tanečníci vypadají, jako by se snažili uniknout ze svěrací kazajky a nedaří se jim to. To může vyjadřovat aspekt dospívání, ale tyto talentované tanečníky to příliš brzdí a omezuje jejich emoční rozsah. A co je horší, Peck je všechny nutí tančit stejně, jako by byli uvězněni uvnitř Peckových avatarů. Když vypuknou, tangenciálně (sólo stepu Byrona Tittlea) nebo v poruše (sólo vzteklého smutku Rickyho Ubedy), je to záblesk promarněného potenciálu.

Sdílený jazyk zakládá komunitu, ale je to komunita, která se od začátku jeví jako vykonstruovaná (kde jsou mladí lidé sedící mimo terapii a čtou si navzájem ze svých deníků?), dosažená především nuceným jásotem a objímáním. Velké emoce, které představení dokáže vyvolat, i přes omezení choreografie vycházejí z hudby.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *